Купол санта мария дель фьоре
Официальный сайт. Примерно в году Брунеллески занялся строительством купола собора. Она очень интересно и своеобразно ознакомила с Дуомо и историей его создания, рассказала об уникальных и оригинальных экспонатах Музея. Кто же знал, что эти слова, звучавшие тогда как сказка, как несбыточная мечта, станут реальностью, и я уже через несколько лет увижу эту красоту своими глазами.
Изучение остатков античных зданий позволило ему по-новому использовать достижения готики: ренессансная четкость членений придает могучую плавность общей устремленности ввысь знаменитого купола, строгой гармоничностью своих архитектурных форм уже издали определяющего облик Флоренции. Сложилось устойчивое мнение, что во время грозы разгневанное небо посылает молнии, чтобы разрушить купол; и, действительно, молнии попадали в шар фонаря неоднократно, вызывая частичные разрушения.
В XVI веке эти народные толки были использованы Вазари в его «Жизнеописаниях»: «Можно с уверенностью сказать, что древние в своих строениях никогда не подвергали себя столь великой опасности, желая вступить в единоборство с небом, - ведь поистине кажется, будто оно с ним вступает в единоборство, когда видишь, что оно вздымается и на такую высоту, что горы, окружающие Флоренцию, кажутся подобными ему.
И, правда, кажется небо ему завидует, потому что целыми днями стрелы небесные его поражают». Загадка сооружения этого грандиозного купола не разгадана до сих пор. Разумеется, Брунеллески гениально нашел правильный изгиб ребер — дуга в 60 градусов обладает наибольшей прочностью. Вторая техническая находка — способ кладки, когда кирпичи располагаются не горизонтально, а с наклоном внутрь, при этом центр тяжести свода оказывается внутри купола — своды росли равномерно восемь синхронных групп каменщиков и равновесие не нарушалось.
Кроме того — в каждой лопасти свода ряды кирпичей образуют не прямую, а слегка вогнутую, провисающую линию, не дающую разломов. Кирпич для строительства купола использовали очень высокого качества.
Поскольку гигантский купол возводился без контрфорсов и без лесов, Брунеллески пришлось по ходу дела изобрести целый ряд машин и механизмов, необходимых для подъема строительных материалов и конструкций на большую высоту. В эпитафии Брунеллески говорится: «Насколько зодчий Филиппо был доблестен в искусстве Дедала свидетельствуют как удивительный купол его знаменитейшего храма, так и многие машины, изобретенные его божественным гением» Слово «машины» употреблено в прямом значении, совпадающим с современным: речь идет о построенных Филиппо подъемниках.
Но в флорентийских документах того времени тем же словом называли и самый купол, очевидно, вкладывая в этот термин иной, расширительный смысл: купол как модель небесного свода - мудро устроенной «машины мира». Его подъемное устройство могло поднимать и опускать грузы весом до 1 тонны, особое устройство позволяло направлять канаты с грузом в разные части платформы.
Деревянные лекала, использовавшиеся для контроля наклона граней купола в местах, где выводились ребра, каким-то образом передвигавшимися вверх по мере роста кладки. Противолежащие ребра соединялись свободно висящим шнуром, по которому скользил вниз длинный шнур с грузом. Груз должен был совпадать с отмеченным на полу центром. Купол облицован кирпично-красными изразцами, контрастирующими с зеленым, красным и белым цветом облицованных мрамором стен.
Белые ребра нервюр на фоне ярко-красной черепицы зрительно облегчают каменную массу огромного купола; он не давит на здание, а как бы парит в воздухе, словно бутон волшебного цветка с ещё не распустившимися лепестками. Вся эта громоздкая конструкция купола диаметром около 43 метров завершалась крошечной беломраморной ротондой фонаря со шпилем и медным шаром после года , которые придают флорентийскому куполу отличную от античных купольных сооружений, заостренную кверху, напоминающую о готике форму.
Внимание строителей собора было сосредочено прежде всего на внешнем виде купола, который изменил панораму города. Причем, в внутреннем интерьере храма купол почти не существует, так мастерски он скрыт во мраке величественной трехнефной базилики, залитой светом. И другие купола в постройках Брунеллески, вопреки традиции, господствующей веками, они не символизируют небесный шатер, а скрыты искусной моделировкой освещения, и скорее обозначают туннель к свету, уходящий в высоту.
Альберти писал: «Филиппо воздвигнул свое огромное сооружение над небесами». Микеланджело сказал о нем: «очень трудно сделать так же и невозможно сделать лучше». Конструкция купола Купол собора Санта Мария дель Фьоре во Флоренции — Грандиозный купол, покрытый темно-красной черепицей, связанный крепкими белыми ребрами и увенчанный изящным бело-мраморным световым фонарем, торжественно парит над Флоренцией как величественный образ города. Благодаря своему конструктивному совершенству флорентийский купол явился тем выдающимся архитектурным произведением эпохи, без которого немыслимы были бы ни купол Микеланджело над римским собором Святого Петра, ни восходящие к нему многочисленные купольные храмы в Италии и других странах Европы.
По окончании великолепного купола Брунеллески предложили возглавить работу по строительству собора до ее полного завершения, и к моменту его смерти в году собор Санта Мария дель Фьоре был почти достроен.
Брунеллески не продолжил старое строительство, а надстроил над ним ренессансную архитектуру, расположенную выше уровня средневековых построек — он надстроил над моделью средневекового города новую модель города ренессансного. Но «второго этажа» города для Брунеллески было мало. Он пытался создать и новый ренессансный городской ансамбль. В году в крипте церкви Санта-Репарата обнаружили мощи почитаемого во Флоренции епископа святого Зиновия Флорентийского , что придало работам новый импульс.
В году Гильдия торговцев шерстью итал. Arte della Lana взяла под своё попечение строительство и назначила главным архитектором Джотто ди Бондоне , которому помогал Андреа Пизано.
Джотто представил проект кампанилы колокольни и ему удалось начать строительство, но в году он скончался. Андреа Пизано продолжил работы, но и он умер во время эпидемии чумы в году, и работы снова приостановились. С года работы были возобновлены под руководством Франческо Таленти , который закончил кампанилу и расширил площадь строительства, апсиды и трансепт.
В году место Таленти занял Джованни ди Лапо Гини — , разделивший главный неф аркадами на четыре квадратных в плане пролёта. К году старая церковь Санта-Репарата была снесена, к году был окончен неф , а к году оставалось только возвести купол [5].
Работы закончились в году, и церковь была торжественно освящена папой Евгением IV 25 марта, на флорентийский Новый год День Благовещения Марии, или «ab Incarnatione» — от зачатия Иисуса , подарившим флорентийцам по этому случаю золотую розу.
С этого момента новый храм постоянно использовался для самых важных флорентийских праздников: как место торжественных богослужений и городских собраний.
Здесь проводились публичные чтения « Божественной комедии » Данте Алигьери , здесь состоялся Флорентийский церковный собор , перенесённый в — годах из Феррары во Флоренцию, временно объединивший западную и восточную церкви. В XV веке собор был местом проповедей доминиканского монаха Джироламо Савонаролы.
Во время заговора Пацци в году в соборе во время литургии было совершено покушение на Лоренцо Медичи и его брата Джулиано. Организатором покушения был папа Сикст IV. В результате нападения Джулиано Медичи был убит, а Лоренцо спасся в одной из сакристий собора. Грандиозный собор обозначил своеобразный рубеж, отделивший архитектурные традиции средневековья от принципов строительства эпохи Возрождения.
Однако главный фасад храма остался недостроенным. Толстой [6] :. Та церковь зело велика, а снаружи сделана вся из белаго мрамору, а в белой мрамор врезываны чёрные каменья изрядными фигурами, и препорциею та церковь сделана дивною. А внутри тое церкви убору никакого нет, толко олтарь сделан изрядною резною работою из алебастру, и помост в той во всей церкве сделан из розных мраморов изрядною же работою.
Проект фасада собора в виде деревянной модели, представленной в году архитектором Г. Сильвани не был принят [7]. До XIX века главный фасад и часть боковых стен стояли без облицовки. В году под руководством архитектора Эмилио де Фабриса — фасад храма был оформлен в стиле флорентийской неоготики с учётом традиции инкрустационного стиля. Средства на эти работы предоставил русский промышленник и меценат, представитель знаменитой семьи, П.
Демидов , ставший почётным гражданином Флоренции. На фасаде, справа от центрального портала, размещён его семейный герб [8]. Собор впечатляет своими огромными размерами: наружная длина собора — метра, ширина трансепта — 90 метров, ширина нефов — 38 метров, высота сводов — 45 метров, высота купола изнутри — 90 метров, общая высота купола с крестом — ,5 метров, диаметр купола — 42,2 метра.
Общая площадь — квадратных метров. Однако эта громада находится в тесноте средневековой застройки и плотно окружена прилегающими зданиями, из-за чего полностью обозреть архитектуру храма с одной точки зрения невозможно. Тем не менее, неожиданное впечатление от выхода на «Piazza del Duomo» с одной из прилегающих улиц остаётся достаточно сильным. Здание собора вместе с колокольней Джотто и Баптистерием представляет собой часть монументального ансамбля. Ранее расположенный на западной стороне Соборной площади баптистерий Сан-Джованни играл в этом ансамбле замыкающую роль, однако в XIX веке площадь позади Баптистерия была расширена, и он оказался в её центре.
Архитектор и теоретик искусства Адольф фон Гильдебранд негодующе писал о таком неверном решении, в результате которого ансамбль был нарушен, зрительно потерялась сама площадь, а здание баптистерия стало похожим на «оставленный не на своём месте шкаф», он стал «бессмысленным: на него натыкаешься, как на препятствие, и непосредственное впечатление от собора уничтожается» [9].
Храм имеет базиликальный план в виде латинского креста: три нефа , трансепт и триконх: три пятигранных апсиды с восточной стороны. Над средокрестием высится восьмигранный параболический купол , созданный по проекту Филиппо Брунеллески. Наружная облицовка стен со всех сторон самого собора, Баптистерия и кампанилы выполнена из разноцветных мраморных панелей геометрического рисунка различных оттенков: белого мрамора из Каррары зелёного из Прато и розового из Мареммы — так называемый инкрустационный стиль , типичный для архитектуры средневековой и ренессансной Тосканы.
Главный, западный фасад храма представляет собой своеобразную стилизацию XIX века под готический стиль : три портала со стрельчатыми вимпергами , три окна-розы , большое и два малых. В рельефах тимпанов вимпергов представлены сюжеты из жизни св. Девы Марии, в центральном портале: Мадонна во Славе Маньификат ; в люнетах порталов, слева направо, — мозаичные композиции: Милосердие, Мадонна с покровителями города, Вера.
В верхней части фасада, под арочным карнизом наподобие машикулей — в нишах расположены статуи апостолов, в центре — Мадонна с Младенцем. В квадратных кессонах над центральной розой расположены бюсты великих художников прошлого, а в центре тимпана центрального фронтона — тондо с изображением Бога-Отца, работы Аугусто Пассальи. Левая боковая дверь северной стороны Флорентийского собора, выходящая на Виа Рикасоли получила название Порта делла Мандорла.
Мозаику «Благовещение Марии» в люнете портала выполнили по рисунку Доменико Гирландайо Собор не имеет боковых капелл, поэтому внутреннее пространство храма воспринимается особенно обширным и светлым, в том числе из-за больших круглых окон верхнего яруса центрального нефа.
Опорные пилоны собраны из Раскрепованный ордерраскрепованных пилястр. Тёмный тон известняка пьетра-серена , как и в стрельчатых нервюрах сводов эффектно контрастируют с побелкой стен.
Витражи окон и мозаики были созданы по большей части между и годами по рисункам Лоренцо Гиберти , Донателло , Гаддо Гадди , Андреа дель Кастаньо. В году был разобран хор работы Луки делла Роббиа и Донателло , а в результате реконструкции года было удалено многое из следов прошлого; от этого пространство храма и приобрело столь необычный вид. Сразу при входе, на левой стене обращают на себя внимание две фрески , искусно имитирующие средствами почти монохромной росписи с эффектами кьяроскуро скульптуру « кавалло » — конных монументов-надгробий.
Вторая, изображающая кондотьера Никколо да Толентино, выполнена Андреа дель Кастаньо Высокие постаменты конных монументов сделаны в форме надгробий, восходящих к античным саркофагам и конной статуе Марка Аврелия на Кампидольо Капитолийском холме в Риме [10]. Далее на северной стене находится знаменитая фреска работы Доменико ди Микелино по рисунку Алессио Бальдовинетти «Божественная комедия освящает Флоренцию» La Divina Commedia illumina Firenze, Она представляет Данте Алигьери с раскрытой книгой в руках: « Божественной комедией », на фоне средневековой Флоренции.
Позади него: семь террас Чистилища, наверху небесные сферы, слева вход в ад. Справа виден флорентийский Собор с куполом, но с ещё незаконченной облицовкой, и городские ворота позднее значительно перестроенные.
В «левой трибуне» апсиде на полу устроен «солнечный гномон» Паоло даль Поццо Тосканелли примерно года с градуированной бронзовой линией создана в году. Каждый год солнечный луч через окно нефа на противоположной стороне храма показывает день летнего солнцестояния: 21 июня. Бронзовый ковчег, в котором хранятся мощи флорентийского святого и епископа, создан Лоренцо Гиберти завершен в году.
В соборе установлены бюсты органиста Антонио Скварчалупи , философа Марсилио Фичино , и архитектора Филиппо Брунеллески. Следует отметить барельеф, изображающий Джотто, выкладывающего мозаику. Брунеллески и Джотто похоронены на территории собора. В центре контрфасада выделяются необычные часы, созданные в году и идущие по сей день.
Они являются одними из последних, использующих так называемую «hora italica» день, разделенный на 24 «часа» различной продолжительности в зависимости от сезона, который начинается при звуке вечерни и используется до восемнадцатого числа. По периметру имеются образы четырёх евангелистов — работа Паоло Уччелло.
В — годах по проекту выдающегося инженера и архитектора эпохи Возрождения Филиппо Брунеллески над средокрестием собора возвели огромный купол, шедевр инженерного искусства, который стал одним из символов ренессансной Флоренции, эпохи Возрождения в целом и, по словам другого выдающегося архитектора Леона Баттисты Альберти «осенил народы Тосканы». Восьмигранный купол диаметром 42,2 м является самым большим после купола древнеримского Пантеона , который имеет диаметр 43,2 м.
Идея восьмигранного стрельчатого свода была уже намечена строителем собора Арнольфо ди Камбио в году. Его кирпичная модель высотой 4,6 метра и длиной 9,2 метра стояла в боковом проходе недостроенного здания.
Однако сложность заключалась не только в возведении купола столь большого размера, но и в сооружении специальных строительных приспособлений, что казалось тогда невозможным. Был объявлен конкурс на лучшее решение, но он не дал результатов.
Постановили по средневековому обычаю: начать возведение до высоты тридцати локтей, а далее посмотреть, как будут вести себя опорные стены. Разработку проекта поручили Филиппо Брунеллески и Лоренцо Гиберти. Брунеллески предложил сделать лёгкий восьмигранный купол из камня и кирпича, который собирался бы из «долей-лепестков» и скреплялся вверху архитектурным фонарем, кроме того, он вызвался создать целый ряд машин для подъёма строительного материала и работы на большой высоте [11].
