Эрмитаж новое здание
Строительство здания стартовало в году и продолжалось десятилетие: Новый Эрмитаж торжественно открылся для широкой публики 5 февраля года. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В году был открыт Шуваловский проезд — сквозной проход между Миллионной улицей и Дворцовой набережной между зданиями Малого и Нового Эрмитажа.
В Мюнхен съезжались архитекторы и художники, галереи и музеи Мюнхена принимались за образцы, созданные Лео фон Кленце здания копировались во многих городах Европы. Архитектор принял предложение выполнить проект Императорского музеума и прибыл в Санкт-Петербург. Здесь он провел четыре месяца, в течение которых сделал наброски принципиально нового типа здания, предназначенного для экспонирования произведений искусства.
При работе Л. Лео фон Кленце спроектировал двухэтажное здание, в плане имевшее форму четырёхугольника, с двумя внутренними дворами и четырьмя парадными фасадами, каждый из которых имел оригинальное оформление. По проекту северный фасад, выходящий на Неву, имел два входа оформленных портиками, поддерживаемыми кариатидами. Восточный фасад, выходящий на Зимнюю канавку, должен был быть остеклённым и повторять структуру станцев Рафаэля. Первый этаж западного фасада напоминал Глиптотеку, а его верхний этаж — Пинакотеку в Мюнхене.
Решения здания Нового Эрмитажа соединили в себе античность, барокко и классицизм. Строительство Нового Эрмитажа началось в году спустя три года после отъезда Кленце и продолжалось десять лет. Лео фон Кленце семь раз приезжал в Петербург для того чтобы лично контролировать процесс постройки.
Возведение Нового Эрмитажа велось под надзором В. Стасова и его помощника Н. Ефимова, который возглавил работы после смерти Стасова в году. Архитекторы решили сложную задачу создания рабочих чертежей здания по эскизным наброскам Кленце, а также внесли некоторые изменения в предложение Лео фон Кленце, целью которых было сохранить постройки екатерининского времени.
Важную роль в облике здания играет изготовленная скульптором Александром Ивановичем Теребеневым в году группа из 10 атлантов. Атланты выполнены из серого сердобольского гранита. Атлант или Атлас — в древнегреческой мифологии могучий титан, держащий на плечах небесный свод.
Изначально архитектор Л. В первые годы существования Императорского музея в здании Нового Эрмитажа, доступ в него был весьма строго регламентирован.
Музей, по определению императора Николая I, был "частью и продолжением царской резиденции".
Вход в него осуществлялся по пригласительным билетам, которые выдавались в Придворной конторе Министерства Императорского двора. Довольно долго, почти до самого конца царствования Николая I, сохранялось распоряжение о допуске мужчин только в мундирах и фраках, а всех дам - в придворных платьях.
Работал музей ежедневно, кроме воскресений и больших праздников, по часа в день. При этом днем, с половины первого до двух часов, посетители в музеи не допускались, так как "в сие время Его величество изволит сам посещать каждодневно Эрмитаж".
Однако уже к концу царствования Николая I вход в музей стал свободнее, а при преемнике Николая, Александре II, первый в истории Эрмитажа его директор С.
Гедеонов добился разрешения царя на свободный и бесплатный допуск в Эрмитаж всех желающих. До конца —х годов вход в Государственный Эрмитаж был именно со стороны Нового Эрмитажа. Составитель статьи:Паршина Елена Александровна.
Использованная литература:Лисовский В. Архитектура Петербурга,Три века истории.
Архитектура Петербурга середины и второй половины XIX векаа. I том. Здание Нового Эрмитажа построено в стиле эклектики. Строгий и монументальный облик фасада оживляет орнамент с античными, ренессансными и барочными декоративными элементами.
Колонки балкона и фриз здания — из мраморизированного известняка. Главный вход в музей Кленце предложил оформить 10 фигурами атлантов, выполненных из красного гранита. Стасов порекомендовал сделать изваяния из серого сердобольского гранита.
Атлант — мифический великан, вступивший в битву с богами-олимпийцами. После поражения богов-титанов Зевс наказал Атланта: великан должен вечно держать на своих плечах свод небес.
Конкурс на создание монументального ансамбля выиграл скульптор Александр Иванович Теребенёв, в мастерской которого учеников вытесывали изваяния, а над лицами каждого титана скульптор работал лично. Стоимость проекта составила тысяч рублей, скульптор, сделав работу, оценил ее в 87 тысяч.
Установленные на гранитные постаменты, они обхватили руками балку, лежащую на капителях колонн. Тонкость работы и элегантный стиль оценил и фон Кленце, и Николай I. Автор помимо оплаты получил от императора персональную премию. Композиция выглядит так зрелищно, что скрывает явный казус атлетов с невероятным напряжением держат сравнительно легкий балкон.
По сей день люди восхищаются фигурами атлантов. Поэт и исполнитель авторских песен Александр Городницкий вдохновенно писал:.
Когда на сердце тяжесть И холодно в груди, К ступеням Эрмитажа Ты в сумерках приди, Где без питья и хлеба, Забытые в веках, Атланты держат небо На каменных руках.
Воплощая замысел фон Кленце, фасады Эрмитажа украсили статуями знаменитых мастеров разных эпох. На консолях второго этажа — фигуры художников нового времени: Дюрера, Рубенса и Тициана. Фронтоны со стороны Зимней канавки украшает барельеф Теребенёва «Власть, покровительствующая искусству», изготовленный из покрытого медью цинка. Считается, что на полный осмотр залов Государственного Эрмитажа понадобится 8 лет, из которых 3 года займет прогулка по Новому Эрмитажу.
Подлинные статуи античных богов, блеск средневековых доспехов и переплетение фресок Рафаэля — удивительная неповторимость каждого из 60 залов и кабинетов Эрмитажа. Экспозиции первого этажа начинаются с парадного вестибюля, который украшает широкая лестница с 16 колоннами из красного гранита и фигурой богини Славы над входом.
Первый этаж занимают произведения античного искусства. Древнейшие находки расположены в колоритном колонном зале с мозаичными полами, настенными росписями и зелеными гранитными колоннами.
Несколько залов посвящены римским скульптурам. Сводчатый зал Юпитера облицован мрамором зелёного цвета. Огромная статуя Громовержца, восседающего на троне, вывезена из загородного дома императора Домициана. Рядом — «Античный дворик», комната с мраморными колоннами, где, посмотрев подлинные статуи Зевса, можно прогуляться по двору виллы, принадлежащей римскому патрицию.
В собрании древностей — скульптурные портреты, керамика и ювелирное искусство эллинизма, собрание подлинных античных ваз. Два ряда серых гранитных колонн делят зал на три продольные галереи, на боковых стенах которых — картины на сюжеты античных мифов. Пол — мозаика из мелких квадратов белого и желтого, серого и черного, темно-красного мрамора.
